존 캘리아노는 중국 원소에 반했다

캘리아노:그것은 2002년이다.

여행, 체험 문화, 골목을 돌아다니며 첫 번째 자료를 수집합니다.

나는 중국에서 최소 3주일 동안 머물렀는데, 문화에 잠기기 위해 중국에서 본 모든 사물이 그렇게 신선하기 때문에, 불꽃이 더 많은 것을 알고 싶어.

나는 특히 중국의 색깔에 끌린다.

상하이 밤의 거리는 바로 채색 불빛의 바다, 베이징 오렌지 태양은 회색 하늘에 박혀 있는데, 사찰 지붕의 붉은 벽돌과 파란 기와, 아름다웠다.

상해는 불가사의한 현대대도시지만 20분도 안 되면 고향에 있을 수 있다.

우리는 차 한 대를 세냈고, 차 안에 민국 음악이 놓여 있어 몇 백 년 동안 변하지 않은 풍경을 지나고 있다.

몇몇 여자들은 민족 의상을 입고, 그녀들은 그렇게 진실하게 존재하고 있는데, 그렇게 현실적이었다.

이런 여행은 전력이 충만하여 시간을 착실하게 하고, 네가 집에 돌아왔을 때 이미 현실을 잊었다.

캘리아노: 구체적으로 말하면, 나의 2003년 디오춘하 고정수를 준비하는 것이다.

송부인을 아십니까? 그는 피어 카담의 비즈니스 파트너 (피르카르단 1981년 파리에서 마씨 레스토랑, 송부인은 1983년 베이징에서 지점을 열었습니다.

송부인이 우리의 스케줄을 조직하여 소림사의 스님을 소개합니다.

그들의 단련은 정말 재미있다.

나는 그들에게 “ 나는 명상을 타고 싶다.

나는 해봤지만 잡념을 청산하지 못했다.

그들은 나의 창작 과정을 묻고 나는 모든 것을 해명했다.

그들은 대답했다. “ 너는 주저앉을 필요가 없다.

너는 13살부터 명상했다."

나는 창작 과정이 명상이라는 것을 알았다.

방안에 불이 나더라도 나는 눈치 못 챘다. 왜냐하면 나는 일에 집중하기 때문이다.

캘리아노: 나는 중국 여행을 마치고 일본에 갔다가 두 가지 문화를 다 가져왔다.

물론, 결국 환상의 융합이다.

나는 여태껏 어떤 물건을 재현하려 하지 않았다.

한 번 이 두 나라를 방문하는 것은 나에게 일종의 해방이다.

너는 나의 옷에서 무늬와 모양에서 자유를 볼 수 있다.

캘리아노:네.

윤곽과 색깔은 모두 중국 희곡 복장으로 발탁되었다.

나는 경극 악단의 배경을 참관하고 희곡 배우의 준비 작업을 보았다.

정말 불가사의하다. 그 전통식, 그 층층이 둘러싸인 옷, 나는 내가 찍을 수 있는 모든 사진을 찍었다.

나는 경극 언어를 전혀 모르지만 시각 효과는 사람을 매혹시킨다.

Andrew 볼톤: 마지라 (Maison Martin Martin)가 2013년'노기엘아 '추동 시리즈에는 중국 희곡 의상 두 벌이 포함됐다.

마지라는 2014년 공예 시리즈에서 개량된 19세기 중국 코트를 선보였다.

캘리아노:네.

회수, 스펠링, 해체, 아무리 호칭해도 마길라 유전자의 일부이며, 내 호흡의 산소, 내 창작의 동력.

Andrew Bolton: 2005년

가리아노: 고정과 기성복의 작업이 다르다. 디테일을 중시한다.

정제 의상을 통해 나는 복장 윤곽을 표현할 수 있는 마력, 천 한 뭉치와 양념의 과정을 배아부터 미인까지, 건축의 모든 면을 전시할 수 있다.

캘리아노: 마길라는 자신의 이야기가 있다.

눈망울을 빼앗는 첫째가 아니라 배후에서 치르는 것이 사실이 많다.

그의 시리즈는 감정으로 쓰여 모두 정서에 관한 대화이다.

Andrew Bolton: 재미있어요.

왜냐하면 마길라가 순수한 이과로 귀류를 많이 해서...

캘리아노: 그런데 내가 본 것은 그의 작품 중의 시이다.

그의 많은 혁신은 이미 유행어의 일부가 되었다.

사람들은 뿌리에서 어떻게 바꿨는지 잊어버렸지만, 그는 잊지 않았다.

그의 많은 생각이 유행의 궤적을 바꾸었다.

Andrew Bolton: 당신은 Maison Margiela 의 다음 계획은 무엇입니까?

캘리아노: 나는 다른 문화를 계속 찾아서 중국을 찾아가 영감을 찾듯이 다른 시대를 여행할 것이다.

'조립법'은 나의 작업 특징이고 마지라도 마찬가지다.

마길라와 함께 새로운 여정을 밟은 것은 자기업데이트와 기원지로 돌아가는 여정이다.

나는 새 작품에서 더 많은 성실과 원생태를 주입할 것이다.

성실은 새로운 기분이다.